影片讲述了发生在1996年12月31日早上6时到1997年1月1日24小时之间的事情，从深层意义上揭示了香港警察在各自生存环境中的命运。影片中的三位主角同在一天内开了一枪，令他们的命运突然改变ddd
1996年的最后一天，对于香港警察局来说，是一个多事之日。早上，严正不阿的狄森在执行任务时误杀了一名人质，这一枪令他由执法者变成阶下囚，变成被盘问、被藐视的嫌疑犯。中午，胆小的长腰在制止街头斗殴时，开枪打死了一名少年，从未开过枪的他，难以平息内心的震撼。晚上，一向勤勉的甘警官因受不了妻子的冷遇，居然闯入高级警官除夕晚会，挟持人质促使妻子对话。三个警察分别在阴差阳错及怒火中烧的情况下，被一枪改写了命运……
三个受伤的警察电影网友评论：
有网友说，“不要轻言你能看懂一部电影，更不要轻言你能看懂一个时代”。的确很有道理，当我们轻言一部电影是在特殊时代背景下如何表达与描述的时候，其实何尝不是暗自心亏，对于那个时代，我真的懂吗？很显然，这部电影由于所描述的时间是1997年，理所当然地认为剧中的人物命运就是电影作者对于九七的看法，充满种种影射。其实，要说完全没有那也是自欺欺人，但一味用这个观点来看，想必会过渡解读，三个警察的命运虽然因为绑架案交织在一起，其实这个安排带有很强的斧凿痕迹，其实单独拆开来看，他们各自命运的背后除了各自的性格因素之外，带给观众审视的莫过于时代背景赋予元素了，从这一点来看九七带给香港人的影响是中肯的。郑则仕的表演确实有独到之处，在有限的表演空间内，将角色刻画地入木三分，令人为之动容。黄光亮出品这么一部片应该会亏吧。但是真的很特别。明天就97，但是今天的问题不会因此改变。前景划过变焦高角度运镜，张东亮的摄影很文艺，只是极速甩和停格加印就略老套。高强度的工作是对整个家庭的剥削，本片里并非是男性逃避家庭责任的借口，他们没有选择。而男小三是社会地位更高的官僚，自己的老婆在澳洲（已经铺好后路）在香港还要掠夺更多的资源，面不改色振振有词的官僚气真是入木三分。大公打小三在男性语境里有了抗暴的色彩。也只有郑则仕扛起这个角色的分量，其他两位警察从角色到表现都没什么惊喜90年代的警匪类型片，总是比较着中叙事，剧情是支撑的骨架，对白是必须的血液。那时候的表演比较朴素，现在看来总觉不够味道。前半段的铺垫太多，高潮来得有点错愕与平淡，收尾太急，如果直接点说戏肉会更精彩！刘以达的配乐的确赞！展现的问题非常现实，片尾肥猫跟他老婆电话里的对话让人无奈也感动在97年香港回归之际，香港电影集中爆发了一股末世情结，当时整个香港电影的情感色彩都是灰暗的。在这重要的一年，郑则仕凭借电影《三个受伤的警察》再一次称帝金像奖，电影中他饰演一个在警界摸爬滚打几十年的老警察，他的身上从体制、待遇到家庭私生活，无时不是体现着社会方方面面给警察的压力。回归前的香港电影，锐气和鲁莽并存，三位警察分别代表三种殊途同归的无奈，皆是命运无法自控。电影台词极佳，赵崇基的导演手法非常灵活生动，郑则仕的表演丝丝入口，刘以达的配乐则是最惊艳的存在。可惜就差在结尾为讽喻而讽喻，三种命数在最终的高潮里交织缺乏冲撞力和必然性，一下子就弱了。郑则仕绝对是最被低估的金像奖影帝，虽然两次获得金像奖影帝但是存在感似乎一直都不够。其实这部影片本身质量平平，要不是有郑则仕撑着，简直就没法看。从影片一开始选取的几个重要而敏感的时间结点和多次给到的伊丽莎白女王画像的特写其实已经表达了导演赵崇基对于97之后香港民主的忧虑。这是一部并不出名的港片，在第16届香港电影金像奖获3项提名，郑则仕此片第二次拿下最佳男主角。这部电影的前九七情结是非常突出的。多线叙事，三个悲剧人物，各种符号隐喻，选择在1996与1997交差的24小时中虽然有些刻意而为之，却在某种程度上亦能更好的契合主题。9分。赵崇基的甜言蜜语和这部都很对我胃口呀。王敏德真的是一个有魅力的演员。郑则仕演得很自然。故事精彩、精彩、精彩，剪辑、摄影有风格，97.7.1前的一天真充实啊。音乐较密集，且给力。混福音堂的那哥们是风云再起里的那个将军。色调偏暗偏蓝，十分压抑，有黑色电影的意思。配乐也是压抑，控制情绪很棒。剧情设计的也是精巧，最后的爆发力还欠点。就是没有“回归”这个大背景，也是相当好看。光是在97的领域里打量他，反而矮化了。同样是描写97回归，这部比起去年烟花特别多可就隐晦的多了，警官代表英在港的新生代势力，郑是香港中坚，眼镜仔则是香港底层社会，他们三哥面对97时的遭遇，也正是三大阶级面对97时的设想片子质量平平，用三个香港警察97前一天24小时发生的故事表现港人对97回归的惶恐与未来香港社会会如何变化的困惑，97情结太过刻意。真没想到是黄光亮监制作品。以97为背景的片子，以三个不同岗位级别的警察为视角，将港人回归前焦灼躁动的内心展现的淋漓尽致，郑则仕演技牛掰，另外配乐相当精彩。。。。。。。。简直完美……
