主演：弗雷德·阿斯泰尔/赛德·查里斯/OscarLevaeee
导演：文森特·明奈利
语言：英语
地区:美国
编剧：贝蒂·康登/AdolphGreen
类型：喜剧/爱情/歌舞/家庭
上映时间：1953-08-07
别名：龙国香车/龙国花车
用户标签：美国,歌舞,歌舞片,1950s,美国电影,1953,FredAstaire,Vincente_Minnelli
片长：112分钟(Turnerlibraryprint)(copyrightlength)
imdb编号：tt0045537
一位穷途潦倒的电影明星，希望能够在百老汇的舞台上有东山再起的机会。而在他努力重振事业的过程中，遇到了疯狂的天才导演杰克·布坎南，也得到了剧中女主角南妮特法瑞的爱情。
第26届奥斯卡金像奖最佳故事/编剧(提名)AdolphGreen / 贝蒂·康登第26届奥斯卡金像奖彩色片最佳服装设计(提名)MaryAnnNyberg第26届奥斯卡金像奖歌舞片最佳配乐(提名)AdolphDeutsch
蓬车队电影网友评论：
4.5落寞明星的救赎路还能拍得这么轻快的，卓别林也做不到（甚至加上了基顿也没法，看到的全是失意和倦意，不过那个的浪漫指数倒是完胜这部电影，毕竟这部的结尾也不过一句“weloveyou”）；只能是歌舞片来完成了。一听到that''eentertainment!热泪盈眶，又恍然大悟原来《娱乐世界》最标准的致敬直指这部阿斯泰尔暮年之作和文森特明奈利的巅峰之作了。文森特明奈利和阿斯泰尔合作多部，但没有一部是有我们小姜姐参与的，实在可惜。但文森特的歌舞片在主题探讨上的确要比rogers-astaire更有意味的多。《篷车队》带着浓烈的理想主义情怀，却又不泛滥也较为理性，复辟的阿斯泰尔没戏、投资人导向性也没戏，做自己擅长的和能调动所有演职人员的才是观众真正“喜闻乐见”的。强剧情的歌舞片段和舞蹈化的动作设计，是文森特迥异于马克桑德里奇的最大特点讲的是过气歌舞片演员东山再起的故事。该片上世纪五十年代上映，歌舞片开始式微，阿斯泰尔已经五十多岁，怎么看都觉得这部片子是为阿斯泰尔量身打造的。不得不说，阿斯泰尔不愧是“舞王”，五十多岁仍维持着苗条身材，姿态松弛而优雅，编舞非常有创意。歌舞场面不靠人海战术震撼观众的视听，而是依靠巧妙调度达成十分优雅的效果。擦皮鞋那场歌舞妙趣横生，夜晚公园双人舞似乎为后来的《爱乐之城》提供了营养，最后那场悬疑歌舞剧用现代眼光看也十分前卫了。好一出赏心悦目的歌舞剧，尤其是巡演的节目单！这才是好莱坞最正确的打开方式，行云流水的场面调度和节奏感爆棚的踢踏舞水乳交融。虽然主角也是一个落魄巨星，但主题与《鸟人》或《舞台春秋》完全不同。它想说的是：娱乐并不低级，好的娱乐胜过故作高深。回想私心喜欢的几部歌舞片都用了戏中戏的模式。正如片中夫子自道：剧场是艺术，更是生意，为了娱乐。好莱坞电影也是，然而不止如是。芭蕾、黑色电影、爵士、希腊悲剧，雅与俗，老艺术家和新一代明星……这些居然精彩融合美轮美奂。经典歌舞片其实都蕴含简单而蓬勃的理想主义色彩，投射艺术家的自我认知。擦皮鞋、三胞胎、侦探剧这些桥段多么经典！竟然有影评说，这部歌舞片可以和雨中曲相提并论！故事被割裂的支离破碎，内在联系性太差，只能靠大量游离于故事之外的歌舞来拼凑，当然拼凑的三胞胎不错，那段黑色舞蹈也不错，还被mj的mv所借鉴，但这两段跟故事里的歌舞剧完全不搭，更说明电影故事的单薄。公园对舞里野性的美腿，最大的亮点。阿斯泰尔扮演的过气老歌曲明星，和本片拍摄时代1953年，也就是制片厂制度崩溃，歌舞剧在消亡年代重叠，在文本内外形成了完美互文关系。老明星东山再起的happyending，却无法挽回歌舞剧从电影史舞台退出（看了原片才知道，《爱乐之城》在公园里双舞的模仿致敬，简直就是不堪入目。歌舞片就要这样华丽入目精彩纷呈，加上剧本的细节考究演员的有趣表现，过程十分令人讨喜，每一处自由的舞步设计巧妙，还有结尾戏中戏的黑色电影遗留以及表现主义的残留，致敬的同时完成自己，想想过去之后而展望未来，之前一直以为这部是黑白片，太喜欢FredAstaire的舞步！“ShewasBAD,ShewasDANGEROUS”最后的黑色电影歌舞《GirlHuntBallet》是全片最棒的一段！太精彩了！原来MJ的《SmoothCriminal》MV就是抄的这一段啊，之前一直以为那个MV的创意是MJ原创的，有点失望。全片色彩鲜明，尤其男主基佬紫的袜子亮瞎了。剧中剧一度很入戏，但是放到正片觉得很奇怪不如单出本子精彩。全片可能想讲娱乐的主题否则就解释不了男主在准备演舞台剧前在游乐场尬舞这部分剧情的作用。所有演员都是出色的舞台剧演员，但是本片真不能算出色的歌舞片重头戏还是在歌舞，剧情凝练但是精彩，甚至私心觉得太简单了，看得意犹未尽。关于剧场的故事真是百看不厌。非常喜欢GirlsHunt部分的舞台布景，实在是引人入胜，难以想象五十年代的好莱坞就能做出这样迷幻的未来感，现在的电影却还只是在原地打转。华丽盛大的舞蹈场面，构思巧妙的编舞，绚丽华彩的服装和流畅的配合，影片无不透露着流光溢彩的质感。与FredAstaire高度吻合的角色设置也让人在欢快之余收获一丝落寞，歌舞片的黄金年代已随着阿斯泰尔优雅的舞步，逐渐荡向过去的时光中了。从拉拉蓝致敬的双人舞之后这片才有点看头，阿斯泰尔这个老树皮每次配的女主都美的惨绝人寰。中心思想大概就是反驳那些歌舞片是肤浅花瓶（难道不是?）的言论。都是长镜头啊，各位演员的业务能力真是感人。蓬车队在哪儿?建议跳转到《大篷车》。……
