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傀儡

傀儡

主演:
杰拉尔·德帕迪约凯瑟琳·德纳芙杰瑞米·雷乃法布莱斯·鲁奇尼 
备注:
HD
类型:
全集 喜剧 喜电影 
导演:
FranoisOzon 
别名:
更新:
21-10-22/年代:0
地区:
法国
八播晚高峰期可能卡顿请耐心等待缓存一会观看!
《傀儡》内容简介

◎译  名 傀儡/瓷器/门面人物◎片  名 Potiche◎年  代 2010◎国  家 法国◎类  别 喜剧◎语  言 法语◎字  幕 中字◎IMDB评分7.0/10(614votes)◎文件格式 RMVB◎视频尺寸 640x360◎文件大小 1CD◎片  长 99Mins◎导  演 弗朗索瓦·欧容Fran?oisOzon◎主  演 杰拉尔·德帕迪约GérardDepardieu....RobertPujol      凯瑟琳·德纳芙CatherineDeneuve....SuzannePujol      杰瑞米·雷乃JérémieRenier      法布莱斯·鲁奇尼FabriceLuchini      嘉莲·维雅KarinViard      évelyneDandry      朱迪丝·哥德雷科JudithGodrèche      SineadShannonRoche....MMarquiset      塞吉·洛佩兹SergiLópez....Leroutierespagnol      布鲁诺·罗塞BrunoLochet....André      ElodieFrégé....Suzannejeune      GautierAbout....Babinjeune      Jean-BaptisteShelmerdine....Robertjeune      NoamCharlier....Flavien      JohnFlanders....AmericanInvestor      ◎简  介   1977年,罗伯特是法国一家造伞厂的老板,他虽富有但经营非常严苛,工人们不满于不合理的管理制度起而罢工,罗伯特无奈,只能退位让贤,把工厂暂时交给妻子苏珊娜管理,自己去度假修养身心。等到他回来的时候大吃一惊,平时唯命是从的妻子竟然成了一名成功有效的管理者,她不仅在工会的协助下结束了工人的罢工,而且改善了工人的工作条件和报酬,罗伯特能否接受妻子给工厂带来的改变?一切还会回到从前么?  故事发生在1977年法国的一个资产阶级省份。一家制伞工厂的老板侯百荷·毕让(RobertPujol)向来以铁腕政策运营工厂,终有一日引起员工不满,展开罢工行动,并逼迫侯百荷下了台。。就此,一直对丈夫逆来顺受的老板娘苏藏娜(Suzanne)代替了丈夫成为了工厂的第一把手开始整顿工厂,而侯百荷也因压力和欠佳的身体出走在外。令人惊讶的是,苏藏娜行事果断干练,在免费电影代表的帮助下让工人停止罢工,重新走上工作岗位并改善了工人们的工作环境。但是此时侯百荷却结束了旅行,身心强健地回到了家中,使得事态再度复杂。◎剧  照 幕后制作【是萨科齐“促成”了《傀儡》】  导演欧容解释说,拍摄一部有关女人社会和政治地位的影片是他多年的梦想,当他在10年前看到巴里耶和格雷蒂的一出风靡法国的通俗舞台剧《傀儡》,马上想到这个素材可以拍成电影,但真正的机缘来自2007年萨科齐和社会党女候选人对阵的法国大选,导演明显感觉到男权回头,在和制片人讨论后,决定将舞台剧《傀儡》搬上大银幕。欧容在影片中加入当代政治元素,法国总统萨科齐的许多“名言”都在影片中原封不动地出现。  《傀儡》是《八美图》和《游泳池》的导演弗朗索瓦·欧容的最新力作。该片关注女性独立,是一个背景设置在上个世纪70年代末法国的喜剧片。影片讲述法国国宝级演员凯瑟琳·德纳芙扮演的苏珊,依靠丈夫,百依百顺,安于在家做富有工厂老板的妻子。直到工厂突然而来的罢工,将她从家庭主妇转变为职业妇女,她才重新发现并找到自己作为女人的角色和地位。谈到影片的风格问题,欧容表示该片其实是受到1970年代法国影星路易·德菲内斯的作品影响,也会让人想到大名鼎鼎的希区柯克。  导演的话:  舞台剧原作的时代背景是1970年代,我保留了这点,这是一种恰到好处的距离感,并且以40年前的境遇影射当下的经济危机,未尝不是一种幽默,其实暴君老板罗伯特那句“工人们想加薪,就得加班!”是萨科奇喊出来的口号,但如果把场景转到当下,这电影就轻松不起来了。  在那个年代,法国的左右两派阵营是全然对立并且没有沟通和交融,故事里工厂老板的夫人苏珊娜和工人头目巴宾偷情,这是两个阶层唯一的“渗透方式”,荒谬和讽刺的喜剧感由此而生。尽管,我认为这是一个滑稽的故事,但最触动我的——即苏珊娜和巴宾的关系,其实带着某种深刻的悲剧色彩:岁月流逝,年华老去,情爱消磨,何其怅惘神伤。我多喜欢那个段落啊,当巴宾要苏珊娜回到他身边重新开始,而她说:“这样的事已经不适合我们这些老年人了。”对我来说,这样的场景不该出现在一部漫画色彩的讽刺剧里,它多么细腻、严肃,让人黯然神伤。所以在我的电影里,我不能接受凯瑟琳·德纳芙成了一个逗笑的大婶,我还原了闹剧遮掩掉的残酷:家人不经意的言语对苏珊娜的伤害,她假装漫不经心掩藏起来的痛苦。  甚至,我修改了原作的结尾。舞台剧的结局是苏珊娜既离开了丈夫也没要巴宾,独自接管了工厂。在电影里,因为女儿的背叛,苏珊娜不得不把工厂交还给丈夫,又因为巴宾的不信任,他们断交。重新陷入孤绝的苏珊娜怒而发奋,参加小城市长选举并战胜了她所有的男性对手。这是我的私心,我希望她能走到更广阔的天地里,就像那段主妇宣言:“我对一间办公室负责,对工厂负责,迟早能对整个法国负责。”我承认,这是一部女权主义的电影,对于苏珊娜,我希望所有的观众喜欢她、欣赏她、仰慕她,看到她像花蕾绽放我们也能由衷高aaa

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