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导演：阿巴斯·基亚罗斯塔米
语言：无对白
地区:伊朗/日本/法国
编剧：阿巴斯·基亚罗斯塔米
类型：纪录片
上映时间：2005-3-23
别名：五/Penej/Five/FiveDedicatedtoOzu
用户标签：阿巴斯,伊朗,伊朗电影,Abbas_Kiarostami,纪录片,文艺,日本,AbbasKiarostami
片长：74分钟
imdb编号：tt0409965
1）沙滩上，一小截断木随着海浪滚来滚去，不得自主。在不断拍打之下，它最终断为两截，朝着不同的方向各自行进；2）蓝天白云，和风拂面。人们悠闲地在海边散步，他们欢声笑语，无忧无虑。海鸥在天空自由地鸣叫，一切似乎都是那么祥和、宁静；3）空旷的海边上，六条小狗在这里游戏嬉耍，似乎没有人能够搅扰它们的快乐；4）鸭子们迈着凌乱的步伐从这头走向那头，再从那头奔向这头，谁也不知道它们想些什么，或者只是沉迷于这样的行动；5）深夜，蝉鸣、虫鸣、蛙鸣，风声、雨声、水声，大自然的万物在这一刻演绎了绝佳的协奏曲。
本片为伊朗著名导演阿巴斯向小津安二郎的致敬之作。
伍电影网友评论：
哈哈哈鸭子最可爱了，第二段也有趣，水波月色蛙鸣这段可以说是浑身解数力求日式审美了但是真的....不是诶这个只是元素堆砌而已关键在意境而不是元素唉。小津其实是经典电影导演长处在于重构经典电影手法（尤其是剪辑）恰恰不以长镜头取胜。小津对影像和演员的控制是非常苛刻到位的绝不是侯孝贤那种letitbe的拍法。我觉得很多人都误解了小津哈哈哈鸭子最可爱了，第二段也有趣，水波月色蛙鸣这段可以说是浑身解数力求日式审美了但是真的....不是诶这个只是元素堆砌而已关键在意境而不是元素唉。小津其实是经典电影导演长处在于重构经典电影手法（尤其是剪辑）恰恰不以长镜头取胜。小津对影像和演员的控制是非常苛刻到位的绝不是侯孝贤那种letitbe的拍法。我觉得很多人都误解了小津很多评论把阿巴斯这部五个固定机位长镜头致敬小津之作归结为“无”，确乎第五个夜雨池塘有点小津的东方禅意，值得一说的也似乎只剩下音乐/淡岀转场。几乎失焦的画面使“凝视”变成奢望，视觉捕捉被听觉接纳替代，那些层次分明的声部在时间格式中调配受众的感知潜能，渐渐发散为无常世事的弦外梵音。一场实验，名导演的任性特权（阿巴斯也是影片的一部分）；眼睛注视着银幕，而你想的东西都在银幕之外，这部如此，[十]也是如此，两种思路；第一段的位移，第二段其实是塔蒂在找素材啊~（想起在海边发呆的时光），第三段光线变幻，第四段鸭来鸭往，第五段自然交响（还当他要全程黑屏）；音乐转场仿佛都是真实记录，也的确记录的都是真实，但是经历了导演幻术。第一段的木头辩证法，第二段的聚散行止，第三段的群体与位置，第四段的期待和倒放，第五段的重现和应答，所有这些首先是想象，更重要的是，永远大于想象。所有事物都是消失的痕迹，这是与《利维坦》式流动相反和同在的世界。伍到无，虚无，致敬之作。每一个电影导演努力都想到达小津的境界，五段固定镜头记录某一段时间的变化过程，环境与事物的关系，没有人为干扰，只是放在那里，观察倾听，在海边，一望无际的蓝色大海，淡入淡出，终至最后静与动的平衡，在雨声中万物在这一刻自然而平和仿佛身临其境心旷神怡。我的八月最佳。完全不需要耐心，本能地被吸引。太迷人了，每一个场景都迷人。层层叠叠推向沙滩的浪，淡的阳光和海风和路人，纯色海天下闲闲卧着的狗，迈着八字脚的笨拙鸭群，暗夜碎在水中的月和虫鸣。说不出的熨帖润泽。“道不可言，言而非也。”希望可以遇到坐在海边不需讲话的爱人。适合彻底了解阿巴斯的创作姿态后观看。电影的形态没有标准。此片理应是向小津的“無”致敬。真正意义深长的东西不需要深究。生活节奏开始变快，阿巴斯花了70分钟带你去观察你不曾在意的事物。再微小的事物，也有其价值。若木桩没有被海浪拍打成两半，阿巴斯绝不会罢休。借《僧祇律》所言，阿巴斯的《伍》即是三十须臾，一日一夜，不多不少。又借松尾芭蕉《奥之细道》所言，阿巴斯的海即是路，念，岁月为百代之过客，逝去之年亦为旅人也。远行似那波浪，翻腾，意指时物无常，永恒更迭，一日一夜又且为一生一世，正好，无限好。仿佛都是真实记录，也的确记录的都是真实，但是经历了导演幻术。第一段的木头辩证法，第二段的聚散行止，第三段的群体与位置，第四段的期待和倒放，第五段的重现和应答，所有这些首先是想象，更重要的是，永远大于想象。影片最后一组镜头是在夜里拍的，在离德黑兰250英里的一个环礁湖上。每个月只有两个夜晚，而每晚只有两个小时，月亮会如我所愿，所以尽管看起来像15分钟一镜到底，但《伍》其实由上百个镜头组成并拍了一年。快进看完的，海水的声音很好听，固定的镜头观察所在的场景，很慢，时间好像被冻结，但是，一个画面的镜头我在一两分钟就思索在很多，这对于我来说太漫长了，也许是我心没静下来……
