赝品

厌倦了逃亡生涯的匈牙利赝品画家艾米尔;德霍瑞（ElmyrdeHory）于1969年回到西班牙伊维萨岛，成为岛上名人，并结识了美国作家克利福德;艾尔文（CliffordIrving）。导演奥逊;威尔斯在介绍艾米尔;德霍瑞的同时穿插讲述了曾轰动一时的克利福德;艾尔文造假美国飞行业大亨霍华德;休斯自传案，随后又杜撰了女友欧嘉;蔻达（OjaKodar）与毕加索之间的一段奇事。真假穿插中，奥逊;威尔斯提出了“艺术是什么”与作品归属权的问题。本片是美国导演奥逊;威尔斯的最后一部完整的电影作品，大部分镜头素材来自由艾尔文;克利福德编剧，法国导演弗朗索瓦;莱兴巴赫（FrancoisReichenbach）导演的关于匈牙利赝品画家艾米尔;德霍瑞的BBC纪录片。

赝品电影网友评论：

8.5一件艺术作品，不管其是真迹亦或赝品，存在于其中的艺术性是不容置疑的，都是人类文明的宝贵财富，这是奥逊威尔斯这部纪录片的主题，他在这部影像论文中，利用大胆的剪辑创造出一种肆意穿梭于虚实之间的形式自由的叙事，他不仅在这部电影中提到了两位造假大师也回顾了自己职业生涯中的某些特定经ddd

作者不是鉴定真伪的标准，艺术本身即是真实，尽管它永远包含假的东西：[赝品]这个核心论点就算放在奥逊威尔斯的时代也不是什么新发现。他费尽全力论证了这个显而易见的论点，却一没解构自己这个作者的位置、二也无法说清艺术怎样才是真实的。对于那些自娱自乐的杂耍蒙太奇我只能说：好吧你高兴就好。

确实对著作权提出了新的挑战，但从本纪录片这样买版权后重新剪辑的是有著作权的，Irving的案例创作本身应当被保护，内容的虚假是另一回事，Emir只要不署名就不是侵权，但这些是不是艺术，狭义的认为不是，如虚假或无原创性，广义上即使是仿品也有其相对的艺术魅力。

蒙太奇的魔法！不留余味的快节奏快速把人拉入这场孰是孰非真假难辨的漩涡中，纪录片再加工的伪纪录片，奥胖打破界线与你讨论艺术与赝品，真实与虚假。会想到无敌的《西力传》，但奥胖显然更诚恳，向你欺骗再向你坦白，抛出了结论，至于信任与否，观众自有定论。

9。最爱的纪录片，这是关于谎言与欺骗的作品。没有砖家就没有赝品，奥胖真真假假的蒙太奇玩法加上最后揭晓他埋下的雷真是狠打银幕前砖家的脸。电影里也不是只有画家与作家两位造假天才，还有一位银幕造假天才。奥胖这部实验记录片比疙瘩的略知一二易懂的多了

信息量大，剪辑牛B，但看的一脸懵逼。Oursongswillallbesilenced,butwhatofit?Goonsinging.Maybeaman''snamedoesn''tmatterallthatmuch.

不得不佩服奥逊维尔斯对世事的深刻洞明，以及用特别的方式来阐释自己观点的手法，虽然这种阐述一开始不容易被接受，甚至觉得不知所云，挨过30分钟之后，熟悉他的方式，随着加入他臆想的毕加索的章节混入，观影开始变得有趣起来。

带有些自传性质的元电影，大量炫技式的剪辑手法，不过这也仅是电影方面，纵观奥森威尔斯的传奇一生真是令人仰慕，真是天才，外星人一样的脑回路，这个人绝对是一个超级前卫的先锋艺术家

此片风格对高达后期的影响一目了然，只可惜最后两分钟结尾突然乏力了，颇有画蛇添足之感，之前86分钟绝对是五星标准。奥胖真艺术家，对于艺术和电影的理解已经趋于化境。

看完这个片子让我有一种不好的联想。公民凯恩，奥逊威尔斯，传奇中的传奇，天才中的天才，大师中的大师，跟这个世界上最伟大的艺术伪造者，难道是同一路人？

蒙太奇速度快赶上苏联人了；第一人称叙事；深焦、中景、特写、大特写；JazzImprovisation；Artisfake！

一部坏小子型的纪录片，真迹与赝品，伪造者与专家，“这世界上没有真品和赝品之分，只有模仿的好的赝品和模仿的差的赝品的区别。”

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