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芒种

烈日炎炎之下却生出一股子寒凉气息的《芒种》是张律对于终极哲问“我是谁”的简浅回答。基因繁杂的他一会儿让孩子吟唱《唐诗》一会又让《雏妓》吆喝泡菜，这种于裂变混搭语境中个体身份的认知成了他作品的母题，也造就出他早期概念先行的叙事风格。但如此阴冷生猛的影调，显然说明成熟的节气尚未到来。

张律第二部作品就如此明确、直截了当的在表达着自己想表达的东西。粗糙的摄影、台词、剧情，现实与梦的穿插，结尾朝鲜族女主穿过虚无的不存在的边防站，回到了自己的家乡，如同豆满江的桥，导演因为的特殊身份与成长经历，探讨鲜族人在中朝边界这个夹缝中的生存状况，表达对自己身份的迷茫寻找归属感。

從全片冷峻節制的固定鏡頭，到最後那個跟隨人物移動幾分鐘的長鏡頭！隨字幕在繼續的腳步聲，以及字幕終了那聲汽笛鳴！十多年前個人美學風格已構築，這些年有變溫和，但不變的是人物“行動”的重要性仍在“語言”之上。他的中文片中呆滯的念台詞方式好像成了一種帶有疏離感的特色。1002천장관

张律早期的电影有模仿金基德的痕迹，比如导演有意剥夺主角的话语权，让其变成异常静默的失语症患者；再比如都关注边缘人的生存状态，对性与暴力有一些令人不太舒服的展示。《芒种》全篇风格极为冷峻，人物表情冷漠呆滞，却是真正的平静之下波涛暗涌，各种意象与角色心境互文得恰到好处。

建筑在日常生活之上的毁灭与反抗力量表达的非常到位，得益于对空间与人物关系、空间与人物处境的准确把握。角色的行为动机看似混沌却有其合理性。老鼠是绝佳的聪明隐喻。一些展示型的场景即便游离于叙事，但与整体气氛并不违逆。当然最震撼的必须是充满强烈爆破感的结尾。

前面的一切幾乎都是構築在有力的結尾之上的。生活是泡菜壇子，邊緣人群是被侮辱被損害被擠壓被蹂躪的，老鼠藥和死老鼠諷刺地成為生活的作料，讓受害者成為加害者。空間也成為表意的一層，包括表演。但實在不喜歡表演風格，尤其是妓女排隊在鏡頭前唱歌那段，太造作。

场景毫无人气儿，故事更像是社会新闻的集合（然而大一大二我们就想着写这样的剧本被戏谑实在太苦大仇深压抑阴暗了）。固定镜头是独立电影的标配，一开始不能理解最后的移动长镜头，恍然想起《四百击》，一切就对了。张律非常极简主义。

电影最后的三分钟长镜头也是这部电影唯一一个运动镜头，画面跟着女人行走了三分钟，女人何去何从依然没有目的，电影却只能戛然而止。张律绝对算得上在国内被低估的导演之一，他作品的故事内容，叙事风格和电影语言也都值得一看。

最后三分钟运动长镜头，犹如一座危殆已久的大厦，轰然崩塌。这座大厦过往看起来屹然不动的外表，静如止水，却埋藏着一股股暗流涌动，把地基慢慢冲蚀。最终，沉积下来的冷漠、无奈，交织成浓重的一笔绝望！

让我想起戈达尔的随心所欲里鸟和鸡的隐喻。警察，同胞，邻居。蓝色风筝，灰色老鼠，红色泡菜，白衣女人，黄色沙土。妓女在镜头前自唱自舞，她为了营业执照跳舞。结局张力十足。

全片鏡頭簡約，完全一場一鏡，事件交代和人物關係多處留白，最後一個後背跟拍鏡頭與全片的靜止鏡頭形成對立，產生難以名狀的美感，而且表達出異常開放與開闊的意涵，殊為難得。

全程生硬摆拍结尾长镜造作，警察光屁股穿衣服一段神来之笔。人是萝卜白菜，生活是酱缸，日夜浸泡，业己麻木，其中酸楚，惟有自知。酱缸里泡多泡久了，容易产生大量致癌物质

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