导演:ccc
类型:纪录片
制片国家/地区:中国大陆
语言:汉语普通话
上映日期:2003-09-07
片长:240分钟(法国版)
又名:TieXiQu:WestoftheTracks-Part1:Rust
IMDb链接:tt0389448
铁西区第一部分：工厂的剧情简介······
中国重工业基地沈阳一家大型工厂，工人在破败的休息室休息过后，摄影机随他们来到同样破败的浴室，安静地听完他们对生活的各类调侃（下流玩笑话、喝酒赌钱、某家工厂倒闭之后工人的出路等），又随他们来到车间，听到小组长宣布大伙明天全部下岗的消息。数月过去，有工人返回工厂找寻还可以卖钱的玩意。
摄影机来到某家简陋的疗养院，这里躺着在工作时被污染了的该间工厂的工人，他们一个个百无聊赖，对着唯一的一台电视机或自己唱歌或看电视台放的歌舞晚会或看毛片，但无论何种“娱乐”，都无法令他们激动，他们基本上不再对生活有要求，关心的只是“公家”可以给多少抚恤金。
铁西区第一部分工厂电影网友评论：
不管这部四小时的影片的主题是什么，它至少提供了一种纪录片制作的态度，无须器材和技巧，而是绝对真实、任拍摄对象在镜头前抒发意见和展示姿态的制作态度。于是这已经不单单是纪实，已经是reality。从最基本的角度来说，影片只是沿着几个工厂倒闭的一两年间的时间顺序，将其中的员工在工厂内的这种将生活和工作混为一谈的工作状态、还有工厂内外的外貌变化录制下来。拍摄和剪辑态度之平淡冷静让人无法觉得剪辑点前后是否有任何表意的意图。而漫长的长镜头之内摄影机会忽而摇或拉进某个具体的人物和物件，仿佛像是沉睡多时的观察者的忽然清醒，领着观众的旁观的眼睛在这群身处体制底层的工人身上的异乎寻常的理所应当当中提炼出一个不起眼的重点。这部影片还证明了，在中国的这片土地上，只要让每个人都能发声说真心话，每个寻常人都是特殊的典型。2018.11.17????PotPlayer1.看了无数次开头，每一次都逃不过睡着的命运，太压抑又冗长，那种感觉让我想到了侯孝贤的电影，虽然每次都睡着睡醒了接着看还是觉得很牛逼；2.午休的时候同事问我看什么呢？我说一部纪录片，叫《铁西区》，她待着跟我一起看了5秒钟，回应道：这有啥好看的啊？3.面临工厂倒闭，自己下岗的命运，一名工人在休息室里和导演感慨着，我们这一茬人有什么用啊，上学的时候没有人管你学习，什么都没学着，现在给我看小学课本，连拼音都不会；4.拍摄过于真实，连篇累牍的脏话，无数个打着马赛克的胴体，让我不禁有些羞愧，与尊严相比，生存更重要吧；5.日益繁华的铁西区早已褪去了当年的模样，残存的工厂也成了林林总总的遗址一般的存在，一年四季，星月轮转，这究竟是一段历史的兴起还是衰落？从熙熙攘攘的繁忙到树倒猢狲散的破败，来得过于真实了~这个系列估计属于胶片不要钱所以胡乱剪辑吧，故事性基本没有，就是工厂正常生产时：上工洗澡吃饭唠嗑赌博领工钱吵架打针睡觉；工厂停产下岗回家后：回来拆东西卖钱~可能上个世纪这种劳动密集型工厂做出来的产品真的经不起市场竞争，垮掉是一个趋势吧~看得出导演的意思就是过分真实的阐述这个过程，但作为电影，作为纪录片，还是得有点主题或者线索吧，这样完全属于手持DV拍摄，收音的效果感觉工厂背景的噪音大于人说话的声音，何况我看的这个没有字幕，除了个别字正腔圆的工友说的话，其他我基本靠猜~这也太考验我的耐心了~暂时刚看完工厂上下篇，4个小时啊，如果都是这个节奏我估计我要疯~对于主题的真实性打一颗星，对于冗长的胶片和我自己的耐心打一颗星，另外的东西我欣赏不来~#TateModern,前一晚看着BBC《王朝》中为南极企鹅命运而揪的心，被一幕幕在东北老家从未见过的场景主角震懵了。。。工人们在能见度很低的黄色灰尘中不停搬麻袋的场景，长期暴露在毒气，面临爆炸和坍塌的工作环境，反复出现的洗澡打牌场景，这些片中赤裸裸地展现的生存状态，让人联想到集中营，营倒了，不知那些离开时依依不舍的人们，现在是什么状况，还有多少人为了生存定期打针清血，又有多少新人按照墙上的标语“为生存而奋斗”着，最残酷的是对很多人那是没有选择的选择，所以不合理的事情变得主流，合理地存在了。低机位，手提摄影，同期收音，前一个小时工厂内昏暗的光线和场景竟有一种塔可夫斯基的诗意，可惜这不是塔可夫斯基摄影下的雾，是工厂的蒸汽和灰尘，是赤裸裸，铁铮铮的现实。|“鱼塘那边死了一个人，已经通知警察了，天气太热了，他们晚一点再来”，剧情类电影里都没有那么精彩的台词；工人们聚在一起看porn,一个中年工人面对特写镜头强装镇定地点了一只烟；片子里唯一的一抹亮色是一把红伞，但是它却坏了。镜头对准的是巨型建筑已被洞蚀的地基。王兵不爱进行取舍，因而选择在混乱中表现混乱。有人大赞王兵的构图，可我却认为画面的线条全有工厂本身的钢铁构造。关于在纪录片中体现出人，王兵也未能完整而出色地展现一个群像的关系。我认为，全真实的纪录并不能完美诠释主体。画面从未剔除的杂音，大为影响观众的观感和对影片的理解，所以学会取舍才是拍纪录片的要领。开头与结尾都是在架在行驶中火车上的一个固定长镜头，千禧年的到来，从外表看起来没有什么变化，极其真实从所剩不多工人的工作闲谈中可以窥见这个上世纪时代的庞然大物工业群体慢慢消亡的最后时日，国有企业的挣扎破产只是时代更替的优胜劣汰，摄影机无所不在的出入工人的生活有被注意但也不会太在乎～在略有冗长和琐碎的影像中，各个平凡卑微的人们交替的出现在镜头中，姿态各异，言语不同。这种隐秘生活偷窥式的拍摄，很难得的把在时代巨变中人们形象保留了下来，还展示了国人的人性与民风。或许巨变的中国，在以重工业崛起，继而转型时，遗弃的就是搭建起这个基础但人数众多且根本上不了台面的人群。他们在逆来顺受中寻求乐趣的样子有种荒诞喜剧感，反射出的却是绝望和悲剧。粗粝的画面，过曝，手持摄影还原出最真实的生存环境。他们事不关己般的说着铅中毒，失业，无望的人生。“适者生存”的道理是否适用于这些被时代抛弃的人，不可知。打彩虹伞这一幕可说是神来之笔。王兵的确做了很伟大的事。这种写实与客观都太难能可贵了，每个人看都应该会有各自不同的收获，本片同时也会是一份珍贵的影像资料。而再看如今琳琅满目的纪录片，有多少人打着写实记录的名号却在不断抒发着己见，从而忽略了影像里的人物和事件，这不仅是对被记录者的不尊重，也令这部所谓纪录片的价值变得微乎其微。四星半。一段历史一个区域的挽歌。本片长达九小时，分为三部分，试图以“社会化纪录片”的方式呈现消逝的历史，留下一段珍贵的在场的历史影像。纪录片以其对生活的“真实性”纪录，而具有独特的力量。正像业已消逝了的铁西区，纪录片见证了它消解的历史时刻和在场的人，本片的史料价值也由此凸显。旧世界的群像和景观，还散发着毛时代的余温。即便没有什么故事性，影像本身已经足够奇观足够震撼人心了。斯大林模式下的体制就是一具棺材，一个变了形的劳改营。它把人订死在里边，让人忘了还有自由这种东西存在。技术层面非常之粗糙，反倒产生了强大的真实感，每一个镜头都是无声的责问。……
